Vigil

Die ersten Worte spricht Birdie, ein alter Mann, der mit seiner kleinen Familie in einem abgegenen Tal in Neuseeland eine Schafzucht betreibt: Angesichts des kalten, ungastlichen Wetters befürchtet er, daß die Welt sich Richtung Südpol bewegt oder daß ihm die Eisberge entgegenkommen. Solche halb philosophischen, halb versponnenen Mutmaßungen kommen den Menschen in der Einöde dieses Landesabschnittes nur allzu schnell in den Sinn; die wuchtigen Massive der sie umgebenden Berge sowie die geheimnisvoll vom Dunst verschleierten Wege erlauben keinen Blick in Weite, eher den ins eigene Innere. Das gilt besonders für Birdie und seine zwölfjährige Enkelin Toss, die auf verschiedene Weise Phantasien und Visionen ausleben, während die Eltern von Toss mit dem anstrengenden Farmerleben mehr als ausgelastet sind. Als ihr Vater in den Bergen ums Leben kommt, deutet sich der Bruch mit dem bisherigen Leben an. Noch unter dem tiefen Schock des Verlustes stehend, beginnt Toss halb unbewußt auf die Herausforderung zu reagieren, die das Leben ohne Vater an sie stellt. Durch den Eindruck der übermächtigen Natur vermischen sich verborgene Ängste mit ihren Anstrengungen zu verstehen, was um sie herum vorgeht – existentiell grundlegende Fragen, gestellt aus der Sicht eines phantasiebegabten, aber verängstigten Kindes: Was bedeutet es eigentlich, lebendig zu sein? Kann man zurückkehren, wenn man tot ist? Was heißt es, „zu Gott zu gehen“, wenn man tot ist? In einem hünenhaften Mann, der die Arbeit des Vaters übernimmt und schließlich der Geliebte ihrer Mutter wird, sieht Toss die Bedrohung ihres jungen Lebens Formen annehmen. Was für die Mutter einen Neubeginn bedeuten kann, ist für sie (ebenso wie für den Großvater) verbunden mit etwas Unvorstellbarem: dem Verlassen des Tales, der Abkehr von der einsamen Welt der Kindheit. (Horst Peter Kroll)